Kot prvi digitalni tridimenzionalni film v zgodovini, ki prikazuje živo dogajanje, je U2 3D edinstveno kino doživetje, ki občinstvo postavi na stadion, v samo središče pulzirajoče energije koncerta ene najbolj priljubljenih skupin na svetu. Združitev inovativnih digitalnih 3-D podob in večkanalnega surround zvoka z razburljivostjo koncerta U2 v živo – posneli so ga v Južni Ameriki med zadnjo etapo turneje Vertigo – ustvari neopisljivo doživetje, povsem drugačno od vseh 3-D in koncertnih filmov, ki so jih posneli pred tem. Z novimi dimenzijami filmskega ustvarjanja U2 3D popelje gledalce na izjemno potovanje, ki ga ne bodo nikoli pozabili.

O PRODUKCIJI

Skupina U2 je že več kot četrt stoletja izjemno cenjena ne samo zaradi svoje glasbene ustvarjalnosti, temveč tudi zaradi svojega neprimerljivega daru, da milijone oboževalcev dosega s pomočjo novih tehnologij. Njeni nastopi v živo obiskovalce koncertov posrkajo v izjemen svet čustvenih in čutnih doživetij – pa naj gre za prelomno rabo video ekranov na turneji ZooTV (1992-93), LED prikazovalnike na turneji PopMart (1997-98) ali, nazadnje, uporabo video zastorov nad odrom na turneji Vertigo (2005-06). Tako kot pri osvojitvi Applove prenosne glasbene naprave iPod je skupina U2 vedno zelo dobro razumela, kako je mogoče vplivati na ljudi in prenašati sporočila, tako eksplicitna kot prikrita, s pomočjo novih tehnologij.
U2 3D, prvi digitalni 3-D film, posnet z več kamerami, ki prikazuje resnično, živo dogajanje, odraža tehnološko naprednost skupine, njeno zavedanje, da digitalna 3-D platforma ni le stvar prihodnosti, temveč zažiga že v sedanjosti, in prepričanje, da je način doživljanja (pop)kulturnih izdelkov mogoče še izboljšati. S tem ko združi napredne digitalne 3-D podobe in surround zvok 5.1 z edinstveno razburljivostjo nastopa v živo, filmu U2 3D uspe kvantni preskok od tradicionalnih koncertnih filmov, občinstvo pa ima občutek, da je dejansko na koncertu U2.
Režiserka Catherine Owens je povedala: “Bono je želel, da ustvarimo nekaj magičnega; da intenziviramo že tako ekstatične občutke, ki jih pri občinstvu vzbujajo koncerti skupine U2.” Film, ki ga je v osnovi režirala irska ustvarjalka Owensova, pri režiji prizorov v živo in postprodukciji pa ji je pomagal še režiser Mark Pellington, odlično ujame tako odnose med člani skupine med nastopom kot odzive njihovih oboževalcev. Owensova je za U2 pred tem režirala posnetke turnej ZooTV, PopMart, Elevation in Vertigo ter videospot “Original of the Species”, Mark Pellington pa videospot U2 “One” ter filma Skrivnost ulice Arlington in Mothmanova prerokba.

Film U2 3D je nastal po zaslugi strasti in znanja produkcijske družbe 3ality Digital, enega vodilnih podjetij na svetu, specializiranega za napredno 3-D tehnologijo. Pri projektu so združili moči izvršna producenta Sandy Climan (direktor 3ality Digital in veteran v zabaviščni industriji) in Michael Peyser (Ruthless People, SLC Punk), izvršni producent David Modell in producent John Modell (bivša lastnika šampiona nacionalne nogometne lige, ekipe Baltimore Ravens), producenta Jon in Peter Shapiro (Radovedni George, All Access) ter producent za 3-D in digitalne podobe Steve Schklair (inovator in izvršni direktor družbe 3ality Digital Systems).

Navdih za snemanje koncerta ene najbolj priljubljenih skupin na svetu z uporabo revolucionarnega filmskega medija je prišel, ko je Schklair zasnoval radikalno nov pristop k tridimenzionalnemu snemanju. S pomočjo uporabe v kamero vgrajenega nadzora gibanja in procesiranja podob v realnem času ter z odstranitvijo nepopolnosti, ki so povzročale glavobole mnogim, ki so se ustvarjanja 3-D filmov lotevali z analognimi kamerami, lahko digitalni postopek 3ality odlično zabeleži tako dinamičen dogodek, kot je koncert U2 na stadionu.
Schklair je vedel, da brata Shapiro potem, ko sta posnela daljši 2-D koncertni film, iščeta prilagodljivejši in stroškovno učinkovitejši način snemanja živih dogodkov, kakršni so koncerti in športna tekmovanja; prepričana sta bila, da bi 3-D film občinstvo veliko bolje posrkal vase in intenziviral doživljanje tega, kar se dogaja na platnu kot virtualna realnost. Skupaj z bratoma Modell, članoma znane družine pionirjev v nogometu in medijih, ki sta razmišljala podobno, so razvili sistem 3ality Digital in ga preizkusili na nekaj tekmah NFL, med katerimi je bil tudi Super Bowl XXXVIII. Prav ti poskusni posnetki so inovatorje prepričali, da so vzpostavili stik s člani U2, svoje najljubše glasbene skupine, in jim predlagali, da se o njih posname prvi koncertni film vseh časov v digitalni 3-D tehniki. Peter Shapiro se je povezal s Catherine Owens in jo prepričal, da si je ogledala ta futuristični 3-D medij; Owensova je takoj prepoznala potencial in začela lobirati pri članih skupine, naj izkoristijo novo tehnologijo, ki je bila zanje konceptualno zelo zanimiva.
Ko so na začetku turneje Vertigo, na koncertu v Anaheim Pondu, naredili poskusne posnetke z eno kamero, so ustvarjalci 3ality Digital dobili dokončno odobritev članov skupine U2, da lahko z njimi potujejo in snemajo na turneji po Južni Ameriki, z Owensovo kot režiserko. “Bono je menil, da moramo, če želimo vse narediti tako, kot je treba, to narediti v Južni Ameriki. Skupina na tej celini namreč ni nastopala že osem let, kar je pomenilo, da bodo množice oboževalcev na koncertih zagotovo zelo živahne in navdušene,” je pojasnil Peter Shapiro.
Z največjo zbirko snemalne 3-D tehnologije, kar je je bilo kdaj uporabljene pri posameznem projektu, se je produkcijska ekipa 3ality Digital za en mesec pridružila karavani U2 in posnela ogromne stadionske spektakle (kakršnih v Severni Ameriki niso videli) v mestih v štirih državah, med drugim v Mexico Cityju v Mehiki, Sao Paulu v Braziliji, Santiagu v Čilu in Buenos Airesu v Argentini. Rezultat je bil več kot 100 ur digitalnega 3-D materiala, na katerem so bile zabeležene največje uspešnice U2 kot “Pride (In the Name of Love),” “New Year’s Day,” “Sunday Bloody Sunday,” “Miss Sarajevo,” “Where the Streets Have No Name,” “With or Without You,” “Bullet the Blue Sky,” “The Fly” in “One,” pa tudi novejše skladbe kot “Beautiful Day,” “Love and Peace or Else,” “Vertigo,” “Sometimes You Can’t Make It On Your Own” in “Yahweh.”

Za Schklairja kot 3-D producenta je bil prvi izziv zbrati “skoraj vse digitalne kamere in snemalnike na svetu” – nič manj kot 18 Sony F950 CineAlta digitalnih kamer. Potrebovali so na kilometre optičnih kablov, dejstvo, da je bilo treba zaradi natrpanega urnika turneje vso opremo zelo hitro sestaviti in razstaviti, pa je na snemanju v Buenos Airesu, kjer je potekal najpomembnejši del projekta in kjer so posneli največ materiala, zahtevalo ekipo nič manj kot 140 ljudi. Pri "od začetka do konca zelo neortodoksnem delu,” ki je potekalo brez storyboardov, pač pa z jasno idejo, kakšne posnetke je treba dobiti, da bi nastala fantastična zgodba, se je Catherine Owens na nekaj lokacijah snemanja pridružil režiser Mark Pellington.

“Za enega glavnih ciljev smo si zadali prvo pravilo snemanja koncertov – ne pokvari doživetja oboževalcem na koncertu, zato smo vsak dan dela strateško načrtovali,” je pojasnil John Modell. 15. in 16. februarja so na primer na stadionu Azteca v Mexico Cityju snemali le srednje dolge posnetke. Čez nekaj dni, 20. in 21. februarja, so na stadionu Morumbi v brazilskem Sao Paulu uporabili dve kameri za zajemanje posnetkov na srednjo razdaljo. Na koncertu U2 26. februarja na stadionu Estadio Nacional v čilskem Santiagu pa je na primer glavna kamera ujela ročne spretnosti bobnarja Larryja Mullena in spremljajoče dogajanje.
Po petih dneh snemanja ekipa še ni imela vsega materiala, ki ga je potrebovala, da bi ustvarila želeno vzdušje. “Film sem si predstavljal kot ljubezensko pismo oboževalcem U2, zato sem vedel, da moramo postaviti kamere na oder, da dobimo intimne bližnje posnetke,” je povedal Jon Shapiro. “Del materiala smo torej morali posneti brez občinstva.”  Bono je privolil, da je skupina noč pred koncertoma v Buenos Airesu odigrala deset skladb samo za kamere. “To je bila neverjetno velikodušna gesta, vendar ne presenetljiva,” je povedala Owensova. “Pri U2 gre namreč predvsem za strast, politiko, ljubezen in splošno ustvarjalno velikodušnost.”
Med koncertoma na stadionu River Plate v Buenos Airesu 1. in 2. marca je produkcijska ekipa nevsiljivo posnela srednje- in dolgometražne posnetke, pri čemer so odrski nastop skupine in strastne odzive njenih 80.000 oboževalcev zajeli s pomočjo devetih sistemov digitalnih 3-D kamer. Catherine Owens je izrazila priznanje vsem neverjetno nadarjenim snemalcem in ducatom tehnikov, ki so sestavili in razstavili dobesedno na tone opreme in na kilometre kablov iz optičnih vlaken, večinoma v dveh, včasih pa tudi v enem samem dnevu. Posebej pa je izpostavila dva nagrajena direktorja fotografije, ki sta sodelovala pri filmu: direktorja fotografije Toma Kruegerja (Committed, Usodna privlačnost) in direktorja 3-D fotografije Petra Andersona (T2 3-D: Battle Across Time, Ljubica, pomanjšal sem občinstvo, Shrek 4-D).

“Izziv dela s skupino U2 in 3-D tehnologijo pri tem filmu je bil zelo razburljiv. Ko sodeluješ z U2, hodiš po tanki črti med ustvarjanjem umetnosti in odražanjem iskrenosti njihovega nastopa,” je povedala Owensova. “Člani skupine so bili vključeni v vse stopnje nastajanja filma in ta njihova predanost je opogumljala vse sodelujoče. S pomočjo njihove strastne naklonjenosti projektu in naše izjemne ekipe nam je uspelo izrezljati čudovit košček filmske zgodovine.”
“Pri tem, da imaš priložnost videti U2 na koncertu v živo, je najboljše to, da te doživetje popolnoma posrka vase in te popelje na intenzivno potovanje skozi skladbe,” je komentiral izvršni producent Sandy Climan. “U2 3D pa ni niti običajen koncertni film niti sedež v prvi vrsti na koncertu v živo, temveč novo kino doživetje, ki gledalce postavi v središče pulzirajoče energije stadionskega koncerta na nepričakovano intimen in presenetljivo realističen način.”
 
O USTVARJALCIH FILMA

CATHERINE OWENS (režiserka) je irska ustvarjalka, ki živi v New Yorku. Pri svojem delu izhaja iz idej, ki nastajajo skozi risbe, skulpture, fotografije, zvok in videoposnetke. Znana je predvsem kot režiserka vizualnih vsebin za turneje U2 ZooTV, PopMart, Elevation in Vertigo ter po glasbenem videospotu U2 “Original of the Species,” ki ga je režirala leta 2005. Režirala je tudi video vsebine za Kronos Quartet, na koncertu kitajske glasbenice Wu Man v dvorani Carnegie Hall aprila 2007 pa je pozornost pritegnila 20-minutna animacija, ki jo je ustvarila Owensova.

MARK PELLINGTON (režiser) je mednarodno priznan kot eden najboljših režiserjev glasbenih videospotov na svetu. Med drugim je režiral spot skupine Pearl Jam “Jeremy”, kar mu je prineslo nagrado za najboljšega režiserja na podelitvi Billboard Video Music Awards leta 1992 in štiri nagrade MTV Video Music Awards leta 1993, tudi nagradi za najboljšega režiserja in najboljši videospot leta. Med celovečernimi filmi, ki jih je režiral Pellington, pa so njegov prvenec Do konca, v katerem sta igrala Ben Affleck in Jeremy Davies in je bil prikazan na filmskem festivalu Sundance, Skrivnost ulice Arlington z Jeffom Bridgesom in Timom Robbinsom, Mothmanova prerokba, v katerem so igrali Richard Gere, Laura Linney, Alan Bates in Debra Messing, ter Henry Poole is Here, v katerem so igrali Luke Wilson, Rahda Mitchell in oskarjevska nominiranka Adriana Barraza. Pellington je režiral tudi pilotno epizodo CBS-ove nadaljevanke Cold Case in pomagal ustvariti scenografijo za hvaljeno turnejo skupine U2 Zoo TV. 

3ALITY DIGITAL je ena vodilnih svetovnih digitalnih 3-D produkcijskih in postprodukcijskih družb. Svoje napredne tehnologije uporablja za razvoj in produkcijo celovečernih filmov, alternativnih vsebin (npr. glasbenih in športnih) in televizijskega programa. V družbi so se vodilni umi 3-D tehnologije, produkcije, ustvarjanja vsebin, razvoja in digitalne postprodukcije združili z namenom, da ustvarijo edinstveno okolje, katerega poslanstvo so brezkompromisna ustvarjalnost, kakovost in avtentičnost. 3ality pokriva vse stopnje procesa od ustvarjalnega navdiha prek pridobivanja podob do njihovega prikazovanja ter namerava še naprej razvijati in producirati lastne celovečerne filme ter v sodelovanju z najboljšimi filmskimi ustvarjalci in studii s pomočjo alternativnih medijev oblikovati edinstvena doživetja ter graditi tehnologijo prihodnosti.

NATIONAL GEOGRAPHIC ENTERTAINMENT so ustanovili leta 2007 kot del NG Global Media, združuje pa poslovne enote kina, filmov, otroške in hišne zabave ter glasbe in radia. National Geographic navdihuje ljudi, ki jim je mar za planet, že od leta 1888. Njegove revije, knjige, digitalni mediji ter televizijske, radijske, glasbene in filmske vsebine vsak mesec dosežejo več kot 300 millijonov ljudi, financira pa tudi več kot 250 raziskovalnih in izobraževalnih projektov.